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莆田木雕

发布时间:2014-03-01 来源:中国特产网

莆田木雕的由来

莆田木雕

莆田木雕兴于唐宋时期,在明清时期已颇具盛名,素以“精微透雕”著称。唐初寺庙的建筑装饰、佛像、经书等已有雕刻雏形;宋末元初以莆田人物雕刻为题材的栏杆、木雕古玩、乐器、家具等已经相当精妙生动;明代莆田的民间艺人最擅长雕刻圆雕佛像和用平雕进行建筑装饰;如今莆田本土、台湾和日本等地尚存有明代木雕妈祖像以及匾额、祭器等文物,古色古香,美名远扬。

莆田木雕的特点

莆田木雕的创作手法源源流长,有着古老而丰富的传统,但是木雕有个通病,就是在炎热的天气中难以保存下来,所以能够经久不变的木雕艺术品就给人以一种神秘而迷人的色彩。木雕刻画的程序繁多,上色是其中非常重要的一步,如果想保留原始木材的本质,上色时就可以用少一些的颜料,使木材可以较为完好地展现出来,这样可以增强作品的层次感。如果想让雕刻品更为油亮发光,可以用蘸蜡的棉布将其表擦亮,直到看到木雕的表面泛出光泽为止。

雕刻刀具:

【圆刀】刃口呈圆弧形,有正反之别,斜面在槽内,刀背挺直, 尤其是在出坯和掘坯阶段特别适合做圆雕,根据不同的用途,圆刀的型号也有所不同,范围从0.5cm到5cm不等。圆刀的形状还可根据需要做成铁杆弯曲形,便于伸进较深的部位挖雕镂洞,若做浮雕时则应保留刀口两角,并利用其角尖的功能雕刻;做圆雕人物的刀口两角要磨去,否则雕衣纹或其它凹痕时不但推不动,还会破损凹痕道的两旁。圆刀在浮雕中用途较大,在雕刻传统花卉上也有很大用处,横向运刀比较省力,对大小起伏变化都能适应,且圆刀的线条不肯定,使用起来灵活方便。

【平刀】刃口平直,平刀的锐角能刻线,能剔除刀脚或印刻图案,主要用于劈削铲平木料表面的凹凸,使其平滑无痕。平刀有分型号,型号大的能用来凿大型物体,运用较为简单灵活,刻画出的作品显得刚劲有力,生动自然,瑞典和苏联的木雕人物就多用平刀,有强烈的木趣刀味。

【斜刀】斜刀的刀口特别,呈45°仰角,又分为正手斜刀和反手斜刀两种,以适应不同的需求。斜刀主要用于作品的关节角落和镂空狭缝处作剔角修光,特别是这对于毛发的雕刻,雕出的效果最为生动自然。

【玉婉刀】刃口呈圆弧形,是一种介乎圆刀与平刀之间的修光用刀,分圆弧和斜弧二种,特点是比较缓和,既不像平刀那么板直,又不像圆刀那么深凹,适合在凹面起伏上使用,也被称为“和尚头”、“蝴蝶凿”。

【中钢刀】刃口平直两面都有斜度,锋口正中,用于印刻人物服饰及道具上的图案花纹, 也称“印刀”。

【三角刀】刃口呈三角形,主要用于刻毛发和刻装饰线纹,也是版画与水印木刻艺术制版时常用的一种工具,其锋面在左右二侧,锋利集点就在中角上,中间开叉的角度越大雕刻出的线条就越粗,反之则越细。

制作步骤:

A、通常雕刻作品都是先进性绘画创作,然后用深黑线条加以勾画和区分细节,最后放大到即将要刻画的木材上。

B、粗坯以简练的几何形体概括全部构思的造型,是整个作品的基础。凿粗坯时要有一定的顺序,要为修光留有余地,要求做到有层次,先从整体着眼,内距宜小不宜大,然后将具体形态逐步落实并成形,调整比列和各种布局,初步形成作品的外轮廓与内轮廓才能雕刻出完美的作品。这个阶段作品的体积和线条已趋明朗,要求刀法圆熟流畅,要有充分的表现力。

C、接着是修光,即运用薄刀法修去细坯中的刀痕凿垢,力求把作品意图准确地表现出来使其表面细致完美。

D、之后根据作品需要,将木雕用粗细不同的木工砂纸搓磨,注意要先用粗砂纸,后用细砂纸顺着木的纤维方向打磨,直至达到相对理想的效果。

E、着色上光是最后一步,着色不仅是为了弥补某些木质的不足或缺陷,而且还能起到丰富材料质感美和作品形式美的作用,需要用到一枝硬毛刷、一枝小硬毛笔和一只调色缸。着色的颜料一般用水粉、水彩或皮鞋油,有较强的渗透性,着出的色彩也较为鲜艳持久。但是在调配颜色时不宜过厚,颜料与水的比列是三十比一,呈透明状,这样即使多上几遍木质也不会被覆盖住。上色的刷笔含水量不宜过多,不要急于求成,否则有些深凹处积淀颜色易产生不均匀的效果。

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